上次说了日本AV日渐衰落，但成人电影衰落的不止日本。
在东亚，我们的18禁影片也日显颓势。
别的不说，就说香港三级片。
今天，属于三级片的时代已经结束了。
三级片已死
要说香港电影，三级片绝对是浓墨重彩的一笔。
它们是票房的保障。
1991年《玉蒲团之偷情宝鉴》创造了1842万港币的票房，是90年代三级片票房最高纪录。
它们也是不少明星的事业跳板。
叶子楣度过了几年蛰伏期后，加入嘉禾开始拍三级片，与叶玉卿一起创造了香港电影的“双叶神话”。
左：叶玉卿 右：叶子楣
舒淇拍三级片的时候被王晶看中，把她推荐给尔冬升，凭借《色情男女》获得香港金像奖最佳女配角以及最佳新人奖，成功进入主流电影圈。
上世纪八九十年代，送审的200部影片，超过一半都是三级片。
还有专门的三级影院。
全盛的时候，香港有超过40家三级戏院。
但现在，三级片却没落了。
2007年，经营了15年的香港三级影院鼻祖太子戏院关闭。
2011年，最后一家三级戏院官涌戏院，因业主加租而结束了营业。
影片本身也是如此。
虽然2012年的《一路向西》，2014年的《3D豪情》引起不少热议，但再也无法重现当年的盛况。
后来者更是不痛不痒，只是拿着“情色”当噱头，比如《喜爱夜蒲》系列和《鸭王》系列。
2017年，邱礼涛、黄秋生这个黄金三级片组合联手打造的大制作三级片《失眠》，虽然得到了业界的大力推广，但影院一半的坐席都是空的。
《阿凡达》火遍全球的时候，香港电影人把3D与三级结合，希望重振三级片市场。
但谁也不曾想到，《3D肉蒲团之极乐宝鉴》只是回光返照。
三级片，只有黄暴？
人们通常认为三级片就是色情片，这是对三级片最大的误解。
香港电影分为三个级别，其中二级又分AB两个子分类。
“三级片”指的就是只准18岁以上成人观看的。
除了色情，渲染暴力、血腥、非主流文化等都可以算作三级片。
而且不同于我们认知中的低俗印象，有时候，三级片的内容反而更高级。
很多三级片都会探讨一些社会问题。
邱礼涛执导的《八仙饭店之人肉叉烧包》就很精彩。
餐馆老板因为看到自己的老婆在店里跟别的男人调情，心生报复，将人分尸绞成肉馅做成包子。最后调查的警官也在不知情的状况下吃了人肉馅的包子，还拍手叫好。
它探讨了身份、社会风气，还有那个时期香港警察的腐败和暴力，和人们对于权威的恐惧。
黄秋生还因为这部电影拿下了金像奖影帝。
当时很多英国媒体也对《八仙饭店》进行了报道，在那个时期，这样的三级片能登上英国和美国的主流大荧幕是很难以置信的事情。
还有第12届香港电影金像奖最佳影片《笼民》。
表面上是因为粗口过多被定为三级，实际上则是因为当时港英政府忌讳电影对底层市民悲惨生活的揭露。
所以即便风评不好，很多导演还是愿意拍的，一来是有更自由的表达，二来是有钱赚。
香港三级片虽然主要是以警匪片、惊悚片为基础，但通常都有大量的裸露镜头和性爱场面，这就让这些电影有了十足的噱头。
而且，当时正处港片的黄金时代，很多电影上杆子拍摄，来不及打磨剧情，就会弄点三级镜头，就跟现在请流量拍摄一个道理。
通常它们的海报就很有迷惑性。
《赤裸羔羊》的宣传海报，就是王晶请《花花公子》的女摄影师拍的。
观众被赤裸的海报吸引进影院，结果邱淑贞三点一个没露。即便如此，仍然票房大卖，邱淑贞一炮而红。
除了本地的票房和影碟收入，海外也是重要的一部分。
港片的制作资金除了本地制片厂以及投资方提供外，还有相当部分资金来自日本、中国台湾、韩国以及东南亚地区。
有了资金注入，这些地区也就自然成为重要的出口地，三级片也就拥有了相当可观的海外票房。
《乌鼠机密档案》
王晶最卖座的就是三级片。
《色情男女》里，尔冬升拿自己的作品《没有车轮的战车》与王晶的《满清十大酷刑》对比；前者在二十四间戏院只收七千块，还有三间戏院是零票房，后者光是午夜场就收106万。
这些电影的成功为产业带来了很大的经济利益，也吸引了大批投资者和制作人涌入行业。
蔡澜也制作了不少三级片。
他自组过一个名叫“大路”的嘉禾卫星公司，专拍题材禁忌、风格独特的电影。他曾同时制作《力王》和《聊斋艳谭》这两种极端类型的电影，一个暴力，一个色情。
“香港四大才子”之一的黄霑对三级片也颇有研究。
90年代初，黄霑就主演了《大咸湿》《不文小丈夫》《不文教父》等一系列三级片。
在影片中，他作为主持人，用“伪纪录”的形式，带领观众深入风月场所，了解色情史。
黄霑《大咸湿》
但这一切在90年代后戛然而止。
三级片，为何没落？
90年代亚洲金融危机让香港经济大幅缩水，民众失业，资本外逃，票房不高，利润减少，甚至连制作成本都收不回来。
港片大环境受到冲击，三级片作为港片的重要部分，它的萎靡也是显而易见的。
日本AV的引进也让香港三级片失去了光彩。
由于香港与日本之间的经济文化联系紧密，日本AV在90年代后期大量流入香港。
与三级情色片不同，日本AV重性爱过程的表现，而香港三级情色片只是将性爱作为噱头，着重讲的还是故事以及对某些问题的思考。
这种区别带来的结果就是前者在电影里关于性爱的描述时长一般占电影总时长的70%以上，而后者则只有10%甚至更少。
而且日本AV的拍摄手法更贴近真实动作，而香港三级情色片更注重“意”的传达，在一部电影里感受寥寥十余分钟的镜头，且往往这些镜头也不涉及性器官，事实上很大一部分也根本不是在真实地性爱。
这就让香港民众接二连三地有被愚弄的感觉，也加速了向日本AV靠拢的倾向。
网络的兴起也对三级片的收入造成很大损失。
互联网兴起前，影片流通主要靠录像带碟片与公映，香港三级片收入的很大一部分就来源于此。
但网络让录像带与碟片退出了历史，香港公民从碟片购买转向了网络资源，严重影响了三级片的收入。
利润减少了，资本自然就会进行转移，这就造成了影片质量的下滑。
本来香港三级片就是靠“意”的质量表达取胜，对比AV要投入更大成本，投入资金的减少直接导致了三级片的粗制滥造，质量差就更没人看，就更赚不到钱，如此造成了恶性循环。
其实，三级片是很多明星的跳板。
演员或为了出名，或为了翻红，都会接下三级片，这其中以香港小姐和亚洲小姐最多。
叶玉卿是第一届“亚洲小姐”的季军，受到亚视力捧，但始终火不起来。
后来她一口气演了三部三级片《情不自禁》《我为卿狂》《卿本佳人》，创造了三千多万的票房收入，片酬也一路水涨船高，从《情不自禁》的五十多万一跃至《卿本佳人》时的两百万。
《我为卿狂》
翁虹也是一样，1989年拿下了亚洲小姐冠军，但是拼命拍戏仍然不火。
后来和王晶合作了《满清十大酷刑》才找到了自己的清宫戏路。
虽然演的是情色片，但绝对不是AV那种“肉搏”。
《聊斋艳谭》在让主角享受性快感之余，也让其因欲望膨胀受到惩罚。
《玉蒲团》的情节也亦真亦幻，还穿插了魔幻主义的舞蹈。
画面构图更是唯美得不像三级片。
导演何藩拍文艺片出身，他把对光影和构图的理解都用在了风月镜头上。
它后来还入选德国世界电影年鉴“东方古典电影代表作”之一，并列的还有黑泽明的《罗生门》、大岛渚的《感官世界》。
这也就是为什么不少三级片出身的演员能被主流导演看中，成了演技派。
舒淇就是这样，《色情男女》看似是情色三级片，实际却是一部有讽刺意味的励志文艺片。
她也正是因为与尔冬升合作了这部电影，才打入主流电影圈。
香港三级片的时代已经结束了。
有的人幸运翻身，全身而退，有的人，被时代抛弃，成为风月的牺牲品。
商人捞钱，艳星捞名。
潮流过去后，谁还会偶尔想起这个“香港特色”呢？
作者：疏风
（摘编自微信公众号印客美学）
