作者：徐苗苗
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在昨日的《穿越小说高阶指南（上）》中，笔者提到，由于“穿越梗”天然自带戏剧冲突，因此已经从一个最基本的类型，到如今“穿越”在各种类型之中，进化为一个常用常新的老梗。各类型影视剧为了寻求突破博得更多眼球，首先便会从“穿越”中取经，再结合其他元素，玩出新花样、新概念。
今天我们聚焦女频区，看一下这些年的玛丽苏，进化（或者变异）出了哪些类型与创新。
宫斗“降级”到宅斗， 是“一夜暴富”到“中产梦”的焦虑
2004年，《梦回大清》开始在晋江连载，这部由金子所著，借鉴《雍正王朝》与《金枝欲孽》情节的小说是清穿小说鼻祖，使穿越这个类型在网文中开始火了起来。
一、借由穿越光环改变历史的宫斗文，是改革开放后一夜暴富心态在文艺作品中的折射：
在历史穿越文中，“清穿”与“明穿”所占比重最大，《梦回大清》与《步步惊心》皆为大家熟知的女频言情穿越小说，若讨论穿越小说，不提它们是不可能的。尤以《步步惊心》改编的同名电视剧，红遍大江南北，一时成为众多女性观众的心头好。
在这些小说中，女主穿越到过去朝代的后宫，与众多皇帝、阿哥谈恋爱，借由穿越光环参与到历史大事件，尤其是皇位纷争中，更有甚者翻手为云覆手为雨，成为开创一个朝代的皇后、太后。
2005年，桐华所著《步步惊心》同样开始在晋江连载，他与《梦回大清》同为清穿三座大山之一，改编的电视剧将刘诗诗与吴奇隆捧为一线艺人。
更有甚者是女帝、女帝、女强小说，女主穿越到或架空或并不统一的五代十国等朝代，通过宫斗、朝斗，直接取代男权的皇帝地位，自己升任为帝，体验“会当凌绝顶，一览众山小”的苏爽体验。
这样的极致幻梦——上刀山下苦海也要追求的生死爱情，站在权利的巅峰呼风唤雨的爽感，是改革开放后，国内经济迅猛发展，社会迅速变革在文艺作品中的折射。
2008年是一个结点，在这之前的30年间，个体经济、股票认购、炒期货、房地产等一夜暴富的机会迷花众人眼。有太多的人因为故步自封、认知不够、脑子不灵，而错失暴富的机会，只能看到旁人耀武扬威。极致的落差，使一部分人需要寻求精神鸦片才能聊以自慰，而另一部分相信自己能抓住暴富尾巴的人，也需要这样的“鸡血”故事来鼓励自己。因此在08年以前，宫斗文大火，一时之间，相似的网文层出不穷。
二、宅斗文打脸白莲花，实现中产梦的焦虑
但在08年以后，越来越多的人明白过来，“一夜暴富”式的阶级跃层已越来越难，能够逐步从底层阶级上升到中产阶级初期，或者在中产阶级中稳扎稳打不落层成为更多人的追求与焦虑。
折射到网文界，在现代就一直拼搏而渴求的中产梦，延续到了女主角们穿越后的时代。穿越者不再渴求谈一场惊天动地的恋爱，也不追求体验一次惊心动魄的跌宕故事，明明诞生之时给人带来新鲜感的苏点、爽点，随着大量雷同作品的产生，变得越来越模式化、套路化。
以后宫为基地的地理版图悄然转移，逐步向更加精致小巧的家、宅而去。皇后嫔妃间的宫斗，也小型化为侯门将相府的嫡女庶女的宅斗。类似于《红楼梦》的宅斗文逐渐取代了宫斗文。人生不如意十之八九，现实生活的落差让读者对“假大空”产生了厌烦感，反而是家长里短的琐碎更接近于生活的本质。更多读者对现实的期望也就是升级到中产，或者保住中产地位，因此他们在小说中想要看到的未来人生版图，是主角凭着自己的聪颖与勤劳，以及现代的三观处理着宅门内婆媳间、妯娌间、三姑六婆间的争斗，由一个不起眼的小角色逐渐升任为一家之主，掌管家产，理财、敛财，逐渐壮大家族这样的故事。如《清穿日常》《庶女攻略》《知否，知否，应是绿肥红瘦》《庶女生存手册》《掌家娘子》等。
《清穿日常》图书封面
其实，早在清穿、明穿教母剧《金枝欲孽》中，便已然表现了对白莲花的极致反讽。马善被人骑，人善被人欺，这样的话，俗吗？俗！道理深刻吗？深刻！
在如今这样一个强调自由竞争、强调精致利己主义、强调护短精神的时代，对个人战斗力的呼唤，自然折射到了文艺作品中。早期台湾偶像剧式的善良人设，不仅会令主角在当代生活不下去，就算穿越到能够预知未来的古代，也唯能被人欺压！
电视剧《金枝欲孽》
只是焦虑也不可避免。伴随着科技的快速发展、经济和社会结构的深刻变化，生存现状越来越残酷，阶级固化越来越严重，代际遗传性越来越明显。寒门更难出贵子，鲤鱼更难跳龙门，“拼爹游戏”、“富二代”、“官二代”、“贫二代”、“蚁族”、“蜗居”，我们慢慢被定性，被人设。
穿越的幻梦依旧，只不同以往罢了。
三、种田文的兴起，是对“逃离北上广”口号的响应与反讽
穿越者斗争版图的更迭，体现了现代人对当代生活的妥协。
大概在2010年，“逃离北上广”的口号突然兴起。阶级的逐步固化、大城市居高不下的房价、持续增长的生活压力，使越来越多非土著的城市白领苦不堪言，开始有了回到二三线城市安放青春的念头。受到此种风潮的影响，更多二三线城市青年也决定不再转战一线，安留竞争没有那么激烈的当地，过起稳定的安居生活。
但无论是选择逃离，还是返回北上广，对于田园牧歌式生活的向往已然在众人心中发酵。与此同时，网文界便随之开始兴起类似思想的种田文。即使是小规模化的勾心斗角，读者都已不愿再容忍太多。他们不再愿意看到主角穿越到必须通过宅斗才能升级的大家庭之中，反而是犹如《瓦尔登湖》式的悠闲生活方式，更是放松心情的良好精神食量。
梭罗在《瓦尔登湖》中，对第二次工业革命进行了反思。
读者的口味再次变化，他们喜欢看主角的付出只为打造个人小家庭、过上舒适小日子，尤其是更多亲情、友情的温情时刻，替代了以前那些由“苏” “爽”才能带来的治愈感。如《木兰无长兄》《老身聊发少年狂》《锄禾日当午》《明朝五好家庭》《悠然田居札记》《把酒话桑麻》《穿越市井田园》等。
回归到剧集的改编，以上三个类型，宫斗文前有《甄嬛传》，今有《如懿传》，宅斗文也有正午阳光的《明兰传》（根据《知否，知否，应是绿肥红瘦》改编），但是种田文却几乎没有改编出来的成品。
未来十年，国内中产阶级的购买力会以两倍速度增长，诸如出国游、自由职业等现象亦会猛量增长，观众对于种田流剧集的热情只会越来越高涨，这或许又会是未来影视剧市场的一个发展方向。
电视剧《知否，知否，应是绿肥红瘦》
精神分裂、人鬼情未了、人兽恋，是恶俗，还是创新？
其实，除了以上宫斗、宅斗、种田三个大流，现在的穿越小说在元素与题材上的突破，对于很少接触网文或者动漫的人来说，可能会有些惊诧甚至难以接受。很多人会觉得这些惊世骇俗的“新”只是为了夺人眼球，没有内涵。但作为快餐，它们没有像国剧那样总是固步自封原地踏步，而是紧跟潮流努力寻求新的突破。从这一点来说，便值得赞赏。（当然，网文的质量永远是良莠不齐的，恶意挪用与抄袭的行径始终存在。）
尤其是通过与国外作品的对比，笔者发现，国剧迟迟不敢尝试的元素，其实在网文中已然形成绚烂气势。IP热在冷却，贝海拾珠，事在人为。
一、当主角开始精神分裂，一女不再需要配三男，因为男主可以包办所有男配
网上流传着很多烧脑片单，《穆赫兰道》《搏击俱乐部》《致命ID》《机械师》等是必提的作品。它们都有一个共同特点，主角是精神分裂，电影中出现的大部分角色实际都是主角的分裂人格。
电影《致命ID》
而如此文艺、重口味、小众的元素，出现在偶像言情剧中，会是什么样的？张一山在网剧《柒个我》（翻拍自2015年韩剧《杀死我，治愈我》）中给了一个答案。他一人饰演七重人格，或者可以说演了七个不同的角色，有谦谦君子、霸道总裁、西部牛仔、可爱少女等。如果说谦谦君子的第一人格是男主，那么霸道总栽完全就是男二，西部牛仔是男三，而可爱少女则是女二了。
一女配三男是为了满足目标受众——女性观众对异性的想象，而如果男主一人承包了三个不同男性对女主的深情，那岂不是更加玛丽苏？反之亦然。
新颖的人物设定引发的戏剧张力，再加上如今流行的悬疑元素、观众始终欲罢不能的豪门遗产争夺战，这样的剧集观众自然爱看。
网剧《柒个我》
回归到网文界，其实这样有趣的人设，笔者在2013年在晋江网连载的穿越文《三百六十种夫君》中，早已看到过。
小说讲述穿越到古代的女主成为一名女强人，每天都过着忙碌的生活，直到两个月以后，她才知道原来自己有一名锁在宅子最深处的疯子夫君。这位夫君他疯得很有特色，他每天换种性格，一年三百六十五天，不带重样。
由于其过于强调每天都不重复的性格，所以对于某一人格的塑造并没有那么出彩。而且男主由于年少时的创伤记忆，表现出来的性格多数较懦弱与被动，反差不够强烈，后续故事的吸引力不足。
《三百六十种夫君》，出版图书更名为《夫人，不好了》。
与美剧《玩偶特工》进行对比。这是一个《西部世界》的初级版故事，女主是一个叫做“玩具屋”的非法地下组织制造出来的“玩偶”，她没有思想和灵魂，被租赁给世界各地的黑道富豪，每一次都会植入新的人格用以完成各种复杂危险的秘密任务。任务完成后，她便被送回玩具屋，消抹掉所有的记忆，重新变为“傀儡”状态。一次又一次的任务后，她开始有了自我意识。故事后面的走向极其燃爆，女主角逐渐恢复了记忆，明白自己其实是人类，且之前所有人格都在她的身体里苏醒，成为一名简直比斯嘉丽·约翰逊还厉害的“超体”人类。
电影《超体》
对比总结两点：
首先，可以很明显地看到，它们的故事模式均为先表现不同人格，再揭秘造成不同人格的原因（往往涉及一个巨大的阴谋），随后解决人格缺陷与阴谋。只是《柒个我》与《三百六十种夫君》都落入窠臼，多重人格被视为不良表现，造成原因是童年阴影，应该予以治疗与消除。而《玩偶特工》则反其道而行，将所有人格进行融合，令主人公仿若拥有超能力。一消除一融合，哪一个故事的持续吸引力更强？是回归正常，还是打怪升级？
其次，《三百六十种夫君》中作为穿越者以及第一视角的女主精神正常，作为古代人身份的男主是精神分裂。《玩偶特工》中则作为第一视角的女主即拥有多个人格的，人格原因来自于数次人为植入与抹除。所以，如果是数个灵魂穿越进统一身体中，又会发生怎样的故事呢？是什么原因造成了这样离奇的穿越？穿越的灵魂分别是何人设，有何特长，是否来自同一时代、同一性别，是否有求生欲？
美剧《玩偶特工》
二、穿越者的再突破，原来鬼片这样拍，民国前的故事也能时尚又现代
有中国版丧尸片之称的《河神》2月下架删改之事，或许又将准备做志怪题材的制作人惊出一身冷汗。
继续做？建国后妖怪不能成精、不能有鬼魂的魔咒始终高悬于头顶，况且《河神》的背景还是在民国都遭了如此境遇。
放弃？越是在电视剧上看不到的，观众越期望能在网剧中看到，《河神》的成功足以表明此类市场的广阔前景。
网剧《河神》
笔者在这里举一部穿越文和一部英剧，或许可以给大家一些新的想法。
于起点中文网连载的网文《灵媒皇后：小心后宫有鬼》讲述了一个现代灵媒穿越到古代后宫的故事，能看见鬼的女主角与鬼互帮互助智斗后宫，而一段段关于这些鬼的凄悲往事亦令人唏嘘不已，可谓宫斗穿越版的《灵魂摆渡》。如果这个故事再强化下现代感，女主皇后是一个运用现代技术捉鬼的人，比如用APP捉鬼，当她穿越到古代，遇到老古董的鬼魂再加上虽原始却法力高强的古代捉鬼大师，会产生怎样的火花？22号王晶导演才在某论坛怒怼《笔仙大战贞子》蹭IP不给钱，何必再去抹黑国内影视圈？无论小说还是原创，只要用心都能找到好的故事。
网剧《灵魂摆渡》
不过这样的故事，咋听起来，似乎就一股网大风？那我们来看看BBC如何将这样的设定“高大上”化。
2016年首播的英剧《生者与死者》，亦为穿越与鬼怪结合的惊悚故事，它另辟蹊径的点在于男女主均不是穿越者。剧中的穿越者主要有两方面，来自未来的人，以及鬼界的鬼魂。未来的一次车祸产生的蝴蝶效应这次威力巨大，竟然影响到了过去，使过去不同时期死去的鬼魂陆续穿越到了男女主生活的1888年时空。再加上男主的后代拿着iPad也穿越回过去，真实与虚幻，过去与未来的终于打乱了时间线，碰撞在了一起。
英剧《生者与死者》
同样的鬼怪题材剧集还有韩剧《孤独又灿烂的神-鬼怪》，《Oh，我的鬼神大人》可以学习借鉴。将背景换到建国之前是最基本的前提，如果再加上穿越元素，无论是穿越者能沟通鬼怪，还是制造出一个独立的鬼界，使鬼魂以及现代人同时穿越到过去人界的设定，目前国内剧集都还未涉及，足够新颖。
三、穿越载体亦不是人类的专利，三观尽毁无下限？还是得把握一个度！
之前笔者在《穿越剧高阶指南（中）》讨论了穿越者的丰富类型，而在穿越小说中，笔者发现，对于魂穿后的载体，也有丰富的另类设定。
网文《宫斗不如养条狗》中，除了女主皇后是胎穿（魂穿到婴儿身上重活一世），高高在上的帝王则是重伤昏迷后，灵魂穿越到一只狗的身体中。无奈的皇帝只能跟在自己最讨厌的“宠妃”身边，以狗的视角重新认识曾经熟悉人的伪善真面目。原来温柔可人的解语花背地里却是食人花，孝顺知礼、聪明可爱的皇子公主也会转瞬变成恶魔，在颠覆与幻灭中，皇帝终于认识到了女主虽然外表看起来心狠手辣，心地却是真正的善良。
嗯，又是一个打开金手指的巨型玛丽苏故事。
《一只狗的生活意见》图书封面
前有英国作家梅尔另类视角看世界的《一只狗的生活意见》，今有穿越网文“一只皇帝狗在的后宫奇闻怪相”，不得不感叹网文作家为了开发玛丽苏世界，在挖掘新题材方面那令人惊叹的能力。同类穿越为动物（妖）的网文还有《恋上一只猫》《娃娃龙后要逃婚》《六岁小蛇后》《龙龙龙》《殿下独占小狐妃》《重生之萌犬当道》，以及《雏姬》（魂穿到小鹿身上）、《非妖》（魂穿到金鲤身上）、《兽妃养成记》(魂穿到白虎身上) 、《帝宠》(魂穿到香猪身上) 、《倾城妖后：宝贝休想逃》（魂穿到豹身上）等。
天上地下，无所不穿。
什么，人兽恋？
严格说来，《三生三世十里桃花》还是兽兽恋。况且在男频，还有诸如《狂蟒之灾》《暴力牛魔王》《重林巨蜥》《附身成鹰》《重生猛禽》等，主角魂穿到蟒蛇、牛魔王、蜥蜴、老鹰、小鸡等身上后便一直不化身为人形，以兽身打怪升级的爽文。
除此之外，在穿越后的载体做文章的，比较典型的还有男女互穿。一般为两个互相看不惯的男女双方灵魂互穿后，以对方视角看到了自己以前看不到的一面，从而在理解与愧疚中互生好感，比如《公主贵性》《男女变错身》《金枝御叶》《反转人生》《凤归来》等。
电影《三生三世十里桃花》，女主为九尾灵狐，男主为黑龙
写到最后：
影视改编当然需要大众化，但连今年的奥斯卡最佳影片，都颁发给了讲述人兽恋的《水形物语》，更何况还有《剪刀手爱德华》《金刚》等珠玉在前。无论这些穿越网文的设定有多么矜奇立异，都是为了吸引读者。如果一个新类型没有产生水花，自然不会有跟风者，但若其能成气候，表明其自然有受众。
去其糟粕取其精华，网文改编不是雷剧的原罪，创作者的态度、立场与底线才是。
男频区的穿越文又有哪些守旧与突破，请关注明天的《穿越小说高阶指南（下）》。
