一个巴黎女人，
曾让雷诺阿、德加、
劳特雷克、夏凡纳等
艺术大师“拜倒”在她的石榴裙下。
最传奇的是，
她后来居然从画家模特自学
成了一名专业画家，
这人就是
Suzanne Valadon（苏珊娜·瓦拉东）。
苏珊娜·瓦拉东
瓦拉东悲惨的前半生
瓦拉东原名玛丽-克莱曼蒂娜·瓦拉东（Marie-Clémentine Valadon）。母亲是替人帮佣的烫衣女工，她则是母亲未婚先孕的私生女，瓦拉东正是母亲的姓氏。虽然并没有确切的证据，但大家都说她的父亲是一个名叫顾罗的造假犯。
1885年的苏珊娜·瓦拉东
15岁时，瓦拉东成为了马戏团的杂技演员，但由于在一场演出时从高空摔下，她不得不结束了她的马戏生涯。16岁之前她就是个典型的失败者，经历了辍学、打零工，后来她在艺术家云集的黑猫酒馆过夜，然后就怀孕了。人生的转折时期发生在她替母亲送洗烫好的衣服时，遇到了大贵族，也是象征主义绘画大师夏凡纳，便开始了模特之路，之后好运气一直伴随。
苏珊娜·瓦拉东《马戏团》，1889年
为大师们当模特
瓦拉东一直喜爱艺术，由于美貌出众，她成为了当时巴黎最炙手可热的模特。瓦拉东曾出现在当时许多大师的画作中，是当时艺术家们的首选模特，辗转于各个知名艺术家的工作室。来看看她身边的那些大师们以她为模特画的作品：
1.夏凡纳
《Hope》 1871-1872年
《白石镇》 1869-1872年
每天晚上，他们乘电车去夏凡纳坐落在纳利的画室。针对两人的谣言四起，她毫不在乎。在那里她边做模特边偷偷自学画画，并仔细倾听夏凡纳在闲聊时说起的对艺术与人生的态度。孩子出生前夕，她完成了第一幅用色粉笔画作的自画像。
苏珊娜·瓦拉东1883年的自画像
2. 雷诺阿
《编辫子的女孩》 1885年
《布吉佛之舞》 1883年
《城市之舞》 1883年
雷诺阿身材消瘦，总是戴一顶窄边草帽。哪个女孩愿意给他当模特，他就送她一顶草帽。无疑，雷诺阿对这个美丽的女孩很是着迷。他的《编辫子的女孩》就是她，《布吉佛的女舞者》也是她，还有许多肖像画与裸体画，统统都是她的身影。
3. 劳特雷克
《女酒徒》 约1888年
《苏珊娜瓦拉东肖像》 1885年
劳特雷克是当时法国巴黎的古老贵族，因为他的身份和魅力，瓦拉东对他产生了极大的兴趣。一位叫赞多梅基的画家将瓦拉东带到了劳特雷克的画室，她如愿以偿地成为了他的情人。劳特雷克给了瓦拉东新的名字，从那以后，苏珊娜·瓦拉东就以这个名字开始了自己全新的艺术人生。
4. 德加
《Woman bathing in aTub》 1886年
德加在自己的晚年收瓦拉东为门徒，他惊讶于她的绘画天赋，并毫无保留地将自己的技巧教给她。瓦拉东极少给德加做模特，他们的关系亦师亦友，德加无疑是她人生中最重要的导师。
《Dancer In HerDressing Room》 1879年
儿子莫里斯也成大画家
1883年，18岁的瓦拉东生下了她的儿子。命运是如此的吊诡，瓦拉东身为私生女，她的儿子，莫里斯·郁特里罗也是私生子。
苏珊娜·瓦拉东和她的儿子莫里斯·郁特里罗
瓦拉东的儿子莫里斯从出生起就不受母亲的关注。除了让儿子为自己当模特，瓦拉东沉浸在自己的绘画和情感世界中，几乎不会给儿子任何多余的关爱。
苏珊娜 《莫里斯肖像》
莫里斯开始酗酒，性格变得愈发的阴郁狂躁。为了帮助儿子度过难关，瓦拉东开始强迫莫里斯学习绘画。莫里斯的成功比母亲更加迅速，他的风景画后来让他被人们称为“巴黎之子”。
莫里斯·郁特里罗创作的风景油画作品
瓦拉东作品欣赏：
苏珊娜·瓦拉东打破了当时固有的对女性的绘画方式，强调线条以及独立性。她的肖像作品经常有女性的裸体出现，这在当时巴黎的女画家之中是极其不寻常的。学院派的画风在她的作品中几乎看不出来，因为瓦拉东除了模仿艺术大师们作品里的人物姿势，不受任何流派和画风的影响。
苏珊娜《镜子前的女人后背》
苏珊娜画女人体
《安德烈·于戴尔与他的狗》1932年
《亚当和夏娃》 1909年（亚当的模特是苏珊娜的情人于戴尔）
《外婆与外孙》（画面中是苏珊娜的儿子莫利斯与母亲玛德莱纳，以及一条与缪西斯在一起时就养着的狗）
《家庭肖像》1912年（左起为安德烈·于戴尔，苏珊娜·瓦拉东，莫利斯·郁斯特罗，玛德莱纳·瓦拉东，也就是她情人、她自己、她儿子和她老妈）
她还画过很多猫
还有不少素描人体。
苏珊娜的画尽管在评论界颇有声誉，卖的却并不好，一张只能卖3法郎，而没过几年，她儿子的画却在几经周转后屡屡卖出天价。战后，苏珊娜重新开始创作，并迎来了收获期。20年代后期，苏珊娜开始享有国际声誉，但销售一直惨淡。1930年代，苏珊娜人生的末尾是一段低谷：她得了尿毒症；于戴尔抛弃了她。
1938年4月6号，邻居发现因脑淤血而倒在楼梯上的苏珊娜。她死在了开往医院的救护车里。这个女人的一生，就这么结束了。
尽管耗费了一生的时间才被世人承认是一名艺术家，苏珊娜·瓦拉东的人生从她拿起画笔的那刻起就注定了不平凡。她的身体和她的油画让人们对当时的巴黎女画家们有了新的定义，“大师的情人”的标签在她的身上不再暧昧不清、褒贬不一，却给她的艺术人生添上了别样的韵味。
